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女仆真人游戏下载:廣州市真力廣告有限公司 - 30款漂亮的國外包裝設計欣賞

真人游戏大型 www.glmyc.com 包裝是品牌理念、產品特性、消費心理的綜合反映,它直接影響到消費者對購買欲。我們深信,包裝是建立產品與消費者親和力的有力手段。經濟全球化的今天,包裝與商品已融為一體。包裝作為實現商品價值和使用價值的手段,在生產、流通、銷售和消費領域中,發揮著極其重要的作用,是企業界、設計不得不關注的重要課題。包裝的功能是?;ど唐?、傳達商品信息、方便使用、方便運輸、促進銷售、提高產品附加值。包裝作為一門綜合性學科,具有商品和藝術相結合的雙重性。
  成功的包裝設計必須具備以下5個要點:
  貨架印象
  可讀性
  外觀圖案
  商標印象
  功能特點說明
[編輯本段]包裝設計的三大構成要素
  包裝設計即指選用合適的包裝材料,運用巧妙的工藝手段,為包裝商品進行的容器結構造型和包裝的美化裝飾設計。從中可以看到包裝設計的三大構成要素。
  外形要素
  外形要素就是商品包裝示面的外形,包括展示面的大小、尺寸和形狀。日常生活中我們所見到的形態有3種,即自然形態,人造形態和偶發形態。但我們在研究產品的形態構成時,必須找到種適用于任何性質的形態,即把共同的規律性的東西抽出來,稱之為抽象形態。
  我們知道,形態構成就是外形要素,或稱這為形態要素,就是以一定的方法,法則構成的各種千變萬化的形態。形態是由點、線、面、體這幾種要素構成的。包裝的形態主要有:圓柱體類、長方體類、圓錐體類和各種形體以及有關形體的組合及因不同切割構成的各種形態包裝形態構成的新穎性對消費者的視覺引導起著十分重要的作用,奇特的視覺形態能給消費者留下深刻的印象。包裝設計者必須熟悉形態要素本身的特性及其表情,并此作為表現形式美的素材。
  我們在考慮包裝設計的外形要素時,還必須從形式美法則的角度去認識它。按照包裝設計的形式美法則結合產品自身功能的特點,將各種因素有機、自然地結合起來,以求得完美統一的設計形象。
  包裝外形要素的形式美法則主要從以下8個方面加以考慮:
  英國DesignBridge包裝設計對稱與均衡法則
  安定與輕巧法則
  對比與調和法則
  重復與呼應法則
  節奏與韻律法則
  比擬與聯想法則
  比例與尺度法則
  統一與變化法則
  構圖要素
  構圖是將商品包裝展示面的商標、圖形、文字和組合排列在一起的一個完整的畫面。這四方面的組合構成了包裝裝潢的整體效果。商品設計構圖要素商標、圖形、文字和色彩的運用得正確、適當、美觀,就可稱為優秀的設計作品。
  1. 商標設計
  商標是一種符號,是企業、機構、商品和各項設施的象征形象。商標是一項關用工藝美術,它涉及到政治、經濟法制以及藝術等各個領域。商標的特點是由它的功能、形式決定的。它要將豐富的傳達內容以更簡單潔、更概括的形式,在相對較小的空間里表現出來,同時需要觀察者在較短的時間內理解其內在的含義。商標一般可分為文字商標、圖形商標以及文字圖形相結合的商標三種形式。一具成功的商標設計,應該是創意表現有機結合的產物。創意是根據設計要求,對某種理念進行綜合、分析、歸納、概括,通過哲理的思考,化抽象為形象,將設計概念由抽象的評議表現逐步轉化為具體的形象設計。
  2. 圖形設計
  包裝裝潢的圖形主要指產品的形象和其它輔助裝飾形象等。圖形作為設計的語言,就是要把形象的內在、外在的構成因素表現出來,以視覺形象的形式把信息傳達給消費者。要達以此目的,圖形設計的定位準確是非常關鍵的。定位的過程即是熟悉產品全部內容的過程,其中包括商品的性有、商標、品名的含義及同類產品的現狀等諸多因素都要加以熟悉和研究。
  圖形就其表現形式可分為實物圖形和裝飾圖形。
  國內aerolite包裝設計實物圖形:
  采用繪畫手法、攝影寫真等來表現?;婊前白頒晟杓頻鬧饕硐中問?,根據包裝整體構思的需要繪制畫面,為商品服務。一攝影寫真相比,它具有取舍、提煉和概括自由的特點?;婊址ㄖ憊坌鄖?,欣賞趣味濃,是宣傳、美化、推銷商品的一種手段。然而,商品包裝的商業性決定了設計應突出表現商品的真實形象,要給消費者直觀的形象,所以用攝影業表現真實、直觀的視覺形象是包裝裝潢設計的最佳表現手法。
  裝飾圖形:
  分為具象和抽象兩種表現手法。具象的人物、風景、動物或植物的紋樣作為包裝的象征性圖形可用來表現包裝的內容物及屬性。抽象的手法多用于寫意,采用抽象的點、線、面的幾何形紋樣、色塊或肌理效果構成畫面,經簡練、醒目,具有形式感,也是包裝裝潢的主要表現手法。通常,具象形態與抽象表現手法在包裝裝潢設計中并非孤立的,而是相互結合的。
  內容和形式的辯證統一是圖形設計中的普遍規律,在設計過程中,根據圖形內容的需要,選擇相應的圖形表現技法,使圖形設計達到形式和內容的統一,創造出反映時代精神、民族風貌的適用、經濟、美觀的裝潢設計作品是包裝設計者的基本要求。
  3. 色彩設計
  色彩設計在包裝設計中占據重要的位置。色彩是美化和突出產品的重要因素。包裝色彩的運用是整個畫面設計的構思、構圖緊密聯系著的。包裝色彩要求平面化、勻整化,這是以色彩的過濾、提煉的高度概括。它以人們的聯想和色彩的習慣為依據,進行高度的夸張和變色是包裝藝術的一種手段。同時,包裝的色彩還必須受到工藝、材料、用途和銷售地區等的制和限制。
  包裝裝潢設計中的色彩要求醒目,對比強烈,有較強的吸引國和競爭力,以喚起消費者的購買欲望,促進銷售。例如,食品類和鮮明豐富的色調,以暖色為主,突出食品的新鮮、營養和味覺;醫藥類和單純的冷暖色調;化妝品類常用柔和的中間色調;小五金、機械工具類常用藍、黑及其它沉著的色塊,以表示堅實、精密和耐用的特點;兒童玩具類常用鮮艷奪目的純色和冷暖對比強烈的各種色塊,以符合兒童的心理和愛好;體育用品類多采用鮮明響亮色塊,以增加活躍、運動的感覺……不同的商品有不同的特點與屬性。設計者要研究消費者的習慣和愛好以及國際、國內流行色的變化趨勢,以不斷增強色彩的社會學和消費者心理學意識。
  4. 文字設計
  文字是傳達思想、交流感情和信息,表達某一主題內容的符號。商品包裝上的牌號、品名、說明文字、廣告文字以及生產廠家、公司或經銷單位等,反映了包裝的本質內容。設計包裝時必須把這些文字作為包裝整體設計的一部分來統籌考慮。
  包裝裝潢設計中的文字設計的要點有:文字內容簡明、真實、生動、易讀、易記;字體設計應反映商品的特點、性質、有獨特性,并具備良好的識別性和審美功能;文字的編排與包裝的整體設計風格應和諧。
  
材料要素

  材料要素是商品包裝所用材料表面的紋理和質感。它往往影響到商品包裝的視覺效果。利用不同材料的表面變化或表面形狀可以達到商品包裝的最佳效果。包裝用材料,無論是紙類材料、塑料材料玻璃材料、金屬材料、陶瓷材料、竹木材料以及其它復合材料,都有不同的質地肌理效果。運用不同材料,并妥善地加以組合配置,可給消費者以新奇、冰涼或豪華等不同的感覺。材料要素是包裝設計的重要環節,它直接關系到包裝的整體功能和經濟成本、生產加工方式及包裝廢棄物的回收處理等多方面的問題。
[編輯本段]分類
  商品種類繁多,形態各異、五花八門,其功能作用、外觀內容也各有千秋。所謂內容決定形式,包裝也不例外。所以,為了區別商品與設計上的方便,我們對包裝設計進行如下分類
  
(一)按產品內容分

  日用品類、食品類、煙酒類、化裝品類、醫藥類、文體類、工藝品類、化學品類、五金家電類、紡織品類、兒童玩具類、土特產類等。
  
(二)按包裝材料分

  不同的商品,考慮到它的運輸過程與展示效果等,所以使用材料也不盡相同。如紙包裝、金屬包裝、玻璃包裝、木包裝、陶瓷包裝、塑料包裝、棉麻包裝、布包裝等。
  
(三)按產品性質分

  1、銷售包裝
  銷售包裝又稱商業包裝,可分為內銷包裝、外銷包裝、禮品包裝、經濟包裝等。銷售包裝是直接面向消費的,因此,在設計時,要有一個準確的定位(關于包裝設計的定位,在后面有詳細介紹)符合商品的訴求對象,力求簡潔大方,方便實用,而又能體現商品性。
  2、儲運包裝
  儲運包裝,也就是以商品的儲存或運輸為目的的包裝。它主要在廠家與分銷商、賣場之間流通,便于產品的搬運與計數。在設計時,并不是重點,只要注明產品的數量,發貨與到貨日期、時間與地點等,也就可以了。
  3、軍需品包裝
  軍需品的包裝,也可以說是特殊用品包裝,由于在設計時很少遇到,所以在這里也不作詳細介紹,也不是本書的重點。
  
  
  
[編輯本段]包裝標準化生產
  包裝標準化,就是對包裝的類型、規格、制造材料、結構、造型、信息傳達等給予統一規定政策和技術措施。
[編輯本段]包裝測試
  1.包裝材料試驗,檢測某種材料的性能數據是否符合相關標準要求,以作為包裝設計、生產選材的參考。
  2.包裝件試驗,檢測包裝件對產品?;さ陌踩閱??! ?BR>[編輯本段]包裝整體系統化設計的基本內容程序
   1.設計課題的立項與調研
  2.包裝與生產工藝方式的總體策劃定位。
  3.銷售包裝設計的創新點定位于設計創意構思。
  4.包裝材料的選擇與設計
  5.包裝造型設計
  6.包裝結構設計
  7.包裝視覺傳達設計
  8.商品包裝附加物設計
  9.包裝的防護技術應用處理
  10.編制設計說明書  
[編輯本段]包裝設計中色彩的運用
  現代社會,人們幾乎每時每刻都要與商品打交道,追求時尚、體驗消費已成為一種文化,它包括人類生活的衣、食、用、行、賞各個方面,體現著人們對高品質生活的追求愈加強烈。當我們步入市場、超市時,各類琳瑯滿目的商品,以優美造型、鮮艷的色彩展示在我們面前,在花花綠綠的色彩映襯下,仿佛爭搶著與我們對話交流,我們在無暇審視,仔細享受那些獨特造型和美妙色彩的商品時,更容易被那些具有強烈色彩的包裝所吸引。這便是色彩的作用,因為顏色在現代商品包裝上具有強烈的視覺感召開和表現力。
  人們通過長期的生活體驗,有意無意之中形成了根據顏色來判斷和感受物品的能力。不沒的顏色給人以不沒的視覺心理感受。它不僅會增強消費者的審美愉悅,更能激發消費者的判斷力和購買自信,豐富他們的想象力,也陶冶顧客的忙心智,真正讓我們感到包裝設計色彩的價值與力量之所在。
  眾所周知,人的視線憑借著光的作用,觀察到對象物體的開頭與顏色,認識客觀存在。若沒有光的照射,人的視覺活動也就消失了,當然也就無所謂色彩了。不沒的物體對光的吸收性和反射性是不同的,因此,產生了不同的顏色,在所有的物體中,黑色物體可以吸收七種色光,而白色物體則把七種色光全部反射,正是這種緣故,使得黑色、白色與其他色彩相比失去了色彩的相貌,形成自身特有的無彩色屬性。
  本文從包裝設計的角度談論色彩,并非是對那些所謂的光學、電磁波以及波長等物理學知識的討論,而是從設計色彩學的理論基礎上,著重色彩的色相、明度、純度以及色彩心理等方面的問題的研究。在商品的海洋中,包裝設計不斷地變化著手法、創新著形式、塑造著個性特征,尤其注重色彩的屬性及色彩的運用。色彩的屬性并非一成不變,其中各要素之間的變化,給設計色彩的對比、調和的運用,提供了豐富的空間。
  在眾多的商品包裝設計中,無一不為能最快捷、醒目、悅目來吸引消費者注意。豐富的色彩傳遞著各種不同的情趣,展示著不同的品質風格和裝飾魅力。追求設計語言的純粹是設計師孜孜以求的,他們以更加理性的獨特視角,在努力擺脫設計流行中的喧鬧、繁雜、繽紛艷麗的手法?;罷疑噬杓頻睦硇雜氳ゴ?。例如日本設計師藤田·隆設計的“日本琴酒”,充分利用無彩色的屬性,通過金色文字在透明體容器上的設計排列,在光與影的作用下,體現出該設計的卓而不凡。設計高度濃縮與概括,將該設計推向了極致,好似眾多商品之中一顆璀璨的明珠,進發出灼灼異彩。色彩的選擇與組合在包裝設計中是非常重要的,往往是決定包裝設計優劣的關鍵。追求包裝色彩的調和、精煉、單純,實質上就是要避免包裝上的用色過多的累贅。五顏六色的艷麗繁華未必引人喜愛,反倒可能給人一種華而不實的印象,使人產生眼花繚亂之感。恰當使用簡約的色彩語言,更能體現設計者駕馭色彩的能力,最大限度發揮色彩的潛能。在極少主義的影響下,擺脫傳統色彩的因有屬性的束縛,結合現代包裝 設計理論與商品的屬性要求,采用無彩色中的金、銀、黑、白、灰進行設計的包裝,則更顯商品的永恒之美。無彩色系的特殊性質,為許多商品的包裝設計提供了充展示魅力的舞臺。如杰尼斯·阿西比為“南非伏特加”酒所設計的包裝,就容器造型本身而言,沒有會么可數之處,設計者大膽選用了五彩色的襯托下,透露出強烈的金屬質感,圖形中央放置白色的盾開標簽在其他無彩色的映襯下,更集中地強化了該商品的信息特征,整個商品顯得莊重典雅、品質超群。
  設計中的金屬色的使用,有助于增強光影效果,并可以豐富空間與層次的變化。因為金銀色具有強烈的反光能力和敏銳的特征,在不同的角度和不同的光影作用下,顯出異樣的色彩效果,恰當使用會增強商品的輝煌、高級和神秘感。其敏銳的光影變化、可以體現出商品包裝的華麗、珍貴、活躍的印象。單純的提煉與運用無彩色,有助于強化商品特征,有利于提高商品的品質與檔次,增強商品的時代感與個性魅力。
  有彩色系具有各自鮮明的相貌屬性,而無彩色系中的金、銀、黑、白、灰也同樣具備一定的色彩涵義。無彩色其實在人們的心理早已形成自己完整的色彩性質,并一下為人們所接受,被稱之為永遠的流行色。單獨審視黑、白、灰時,黑色象征靜寂、沉默,意味著邪惡與不祥,被認為是一種消極色。白色的固惡情感,是不沉靜性,亦非刺激性。一般被認為是清靜、純粹和純潔的象征。當黑白相混時亦產生了灰色,灰色所屬中性,缺少獨立的色彩特征,因此,灰色單調而平淡不象黑白強調明暗,但是,灰色若含惡色彩傾向時,會給人一種含蓄、柔和、高級、精致之感,耐人尋味。當然,在眾多以無彩色為主體的包裝設計中,往往其間也點綴著一些純度較高的色彩。他們的呈現一方面與無彩色形成一定的對比效果,另一方面更是為了烘托主體色彩。五彩色與有彩色的相互作用,對豐富商品包裝的色彩效果無疑是十分重要的手段。
  包裝設計,在于孜孜不斷地嘗試與探索。追求人類生活的美好情懷。色彩是極具價值的,它對我們表達思想、情趣、愛好的影響是最直接、最重要的、把握色彩,感受設計、創造美好包裝,豐富我們的生活,是我們這處時代所需。無彩色設計的包裝猶如塵安喧鬧中的一絲寧靜,它的高雅、質樸、沉靜使人在享受酸、甜、苦、辣、咸后,回味 著另一種清爽、淡雅的幽香,他們不顯不爭的屬性特征將會在包裝設計中散發著永恒的魅力。
  包裝設計是將美術與自然科學相結合,運用到產品的包裝?;ず兔闌矯?,它不是廣義的“美術”,也不是單純的裝潢,而是含科學、藝術、材料、經濟、心理、市場等綜合要素的多功能的體現。
  包裝的主要作用有二:其一是?;げ?;其二是美化和宣傳產品。包裝設計的基本任務是科學英國DesignBridge包裝設計地、經濟地完成產品包裝的造型、結構和裝潢設計。
  (1)包裝造型設計
  包裝造型設計又稱形體設計,大多指包裝容器的造型。它運用美學原則,通過形態、色彩等因素的變化,將具有包裝功能和外觀美的包裝容器造型,以視覺形式表現出來。包裝容器必須能可靠地?;げ?,必須有優良的外觀,還需具有相適應的經濟性等。
  (2) 包裝結構設計
  包裝結構設計是從包裝的?;ば?、方便性、復用性等基本功能和生產實際條件出發,依據科學原理對包裝的外部和內部結構進行具體考慮而得的設計。一個優良的結構設計,應當以有效地?;ど唐肺滓δ?;其次應考慮使用,攜帶、陳列、裝運等的方便性;還要盡量考慮能重復利用,能顯示內裝物等功能。
  (3)包裝裝潢設計
  包裝裝潢設計是以圖案、文字、色彩、浮雕等藝術形式,突出產品的特色和形象,力求造型精巧、圖案新穎、色彩明朗、文字鮮明,裝飾和美化產品,以促進產品的銷售。包裝裝潢是一門綜合性科學,既是一門實用美術,又是一門工程技術,是工藝美術與工程技術的有機結合,并考慮市場學、消費經濟學、消費心理學及其它學科。
  一個優秀的包裝設計,是包裝造型設計、結構設計、裝潢設計三者有機地統一,只有這樣,才能充分地發揮包裝設計的作用。而且,包裝設計不僅涉及到技術和藝術這兩大學術領域,它還在各自領域內涉及許多其它相關學科,因此,要得到一個好的包裝設計,是需要下一番苦功的。
[編輯本段]包裝設計中金、銀、黑、白、灰的運用
  現代社會,人們幾乎每時每刻都要與商品打交道,追求時尚、休驗消費已成為一種文化,它包括人類生活的衣、食、用、行、玩、賞各個方面,體現著人們對高品質生活的追求愈加強烈。當我們步入商場、超市時,各類琳瑯滿目的商品,以優美的造型、鮮艷的色彩展示在我們面前,在花花綠綠的色彩映襯下,仿佛爭搶著與我們對話交流,我們在無暇審視,仔細享受那些獨特造型和美妙色彩的商品時,更容易被那些具有強烈色彩的包裝所吸引。這便是色彩的作用,因為顏色在現代商品包裝上具有強烈的視覺感召開和表現力。
  人們通過長期的生活體驗,有意無意之中形成了根據顏色來判斷和感受物品的能力。不同的顏色給人以不同的視覺心理感受。它不僅會增強消費者的審美愉悅,更能激發消費者的判斷力和購買自信,豐富他們的想象力,也陶冶顧客的心智,真正讓我們感到包裝設計色彩的價值與力量之所在。
  眾所周知,人的視線憑借著光的作用,觀察到對象物體的開頭與顏色,認識客觀存在。若沒有光的照射,人的視覺活動也就消失了,當然也就無所謂色彩了。不同的物體對光的吸收性和反射性是不同的,因此,產生了不同的顏色,在所有的物體中,黑色物體可以吸收七種色光,而白色物體則把七種色光全部反射,正是這種緣故,使得黑色、白色與其他色彩相比失去了色彩的相貌,形成自身特有的無彩色屬性。
  本文從包裝設計的角度談論色彩,并非是對那些所謂的光學、電磁波以及波長等物理學知識的討論,而是從設計色彩學的理論基礎上,著重色彩的色相、明度、純度以及色彩心理等方面的問題的研究。在商品的海洋中,包裝設計不斷地變化著手法、創新著形式、塑造著個性特征,尤其注重色彩的屬性及色彩的運用。色彩的屬性并非一成不變,其中各要素之間的變化,給設計色彩的對比、調和的運用,提供了豐富的空間。
  在眾多的商品包裝設計中,無一不為能最快捷、醒目、悅目來吸引消費者注意。豐富的色彩傳遞著各種不同的情趣,展示著不同的品質風格和裝飾魅力。追求設計語言的純粹是設計師孜孜以求的,他們以更加理性的獨特視角,在努力擺脫設計流行中的喧鬧、繁雜、繽紛艷麗的手法?;罷疑噬杓頻睦硇雜氳ゴ?。例如日本設計師藤田?隆設計的“日本琴酒”,充分利用無彩色的屬性,通過金色文字在透明體容器上的設計排列,在光與影的作用下,體現出該設計的卓而不凡。設計語言的高度濃縮與概括,將該設計推向了極致,好似眾多商品之中一顆璀璨的明珠,進發出灼灼異彩。色彩的選擇與組合在包裝設計中是非常重要的,往往是決定包裝設計優劣的關鍵。追求包裝色彩的調和、精煉、單純,
  金、銀、黑、白、灰的運用 實質上就是要避免包裝上的用色過多的累贅。五顏六色的艷麗繁華未必引人喜愛,反倒可能給人一種華而不實的印象,使人產生眼花繚亂之感。恰當使用簡約的色彩語言,更能體現設計者駕馭色彩的能力,最大限度發揮色彩的潛能。在極少主義的影響下,擺脫傳統色彩的固有屬性的束縛,結合現代包裝設計理論與商品的屬性要求,采用無彩色中的金、銀、黑、白、灰進行設計的包裝,則更顯商品的永恒之美。無彩色系的特殊性質,為許多商品的包裝設計提供了充展示魅力的舞臺。如杰尼斯?阿西比為“南非伏特加”酒所設計的包裝,就容器造型本-身而言,沒有什么可數之處,設計者大膽選用了五彩色系為主的色彩語言進行設計,瓶貼背景為黑色,表面圖形采用大面積裝飾,紋樣在銀色的襯托下,透露出強烈的金屬質感,圖形中央放置白色的盾形標簽在其他無彩色的映襯下,更集中地強化了該商品的信息特征,整個商品顯得莊重典雅、品質超群。
  設計中的金屬色的使用,有助于增強光影效果,并可以豐富空間與層次的變化。因為金銀色具有強烈的反光能力和敏銳的特征,在不同的角度和不同的光影作用下,顯出異樣的色彩效果,恰當使用會增加商品的輝煌、高級和神秘感。其敏銳的光影變化、可以體現出商品包裝的華麗、珍貴、活躍的印象。單純的提煉與運用無彩色,有助于強化商品特征,有利于提高商品的品質與檔次,增強商品的時代感與個性魅力。
  有彩色系具有各自鮮明的相貌屬性,而無彩色系中的金、銀、黑、白、灰也同樣具備一定的色彩涵義。無彩色其實在人們的心理早已形成自己完整的色彩性質,并一直為人們所接受,被稱之為永遠的流行色。單獨審視黑、白、灰時,黑色象征靜寂、沉默,意味著邪惡與不祥,被認為是一種消極色。白色的固有情感,是不沉靜性,亦非刺激性。一般被認為是清靜、純粹和純潔的象征。當黑白相混時就產生了灰色,灰色所屬中性,缺少獨立的色彩特征,因此,灰色單調而平淡不象黑白強調明暗,但是,灰色若含有色彩傾向時?;岣艘恢趾?、柔和、高級、精致之感,耐人尋味。
  當然,在眾多以無彩色為主體的包裝設計中,往往其間也點綴著一些純度較高的色彩,他們的呈現一方面與無彩色形成一定的對比效果,另一方面更是為了烘托主體色彩。五彩色與有彩色的相互作用,對豐富商品包裝的色彩效果無疑是十分重要的手段。
  包裝設計,在于孜孜不斷地嘗試與探索。追求人類生活的美好情懷,色彩是極具價值的,它對我們表達思想、情趣、愛好的影響是最直接、最重要的。把握色彩,感受設計、創造美好包裝,豐富我們的生活,是我們這個時代所需。無彩色設計的包裝猶如塵世喧鬧中的一絲寧靜,它的高雅、質樸、沉靜使人在享受酸、甜、苦、辣、咸后,回味著另一種清爽、淡雅的幽香,他們不顯不爭的屬性特征將會在包裝設計中散發著永恒的魅力。
[編輯本段]包裝設計的立體知識
  設計師在開始策劃包裝設計前就已經知道;包裝的美化導入是依附于包裝立體上的平面設計,是包裝外在的視覺形象,其中可以導入商品相關文字、商品圖片、商品產地及視覺形象代表等要素。有的包裝面本身就是反映商品信息的一個表現,然而作為包裝的基本;六個面而言,它又是局部的形象表現。同樣,容器標貼的設計,不僅注重于一個標貼設計,還要關心標貼與容器的形狀,標貼與標貼之間的相互關系。所以說包裝視覺導入的設計在某些方面和廣告設計有些相似.而它還要注意到其它的方方面面,使整個包裝形成一個整體。
  一、主要展示面的設計
  假如一個紙盒包裝有六個面,通常需要設計五個面(底面設計相對程度都很低)。一個容器有一到三個標貼,最多可五、六個。它們之間也不是同等對待,隨著展銷面積的不同,為了吸引消費者的視線,而決定其中的主要展面設計。主要展面是最多面對消費者的,以其定位的方法,推敲商標品名、商品形象、生產廠家等排放位置,讓人一目了然。由于主要展面的面積相對較小,同時本身就是商品形象,裝潢的畫面要迅速把商品介紹給消費者,采用文字和特寫形象的手法直接表現出來。在同類商品中首先進入消費者的主要展面常常出現醒目的牌名和商標;出現一個動人的景象,這些要根據商品的實際情況而定。有時可采用開天窗的方法,直接展示商品的形象,增加其宣傳作用。在包裝設計中。主要展面起著傳達商品信息的主導作用。
  二、包裝整體設計
  然而包裝的主要展面并應是孤立的,在包裝的整體上,它仍然是一個局部,一個重要的局部。包裝是立體物,人們看到的包裝是多角度的,在考慮主要展面的同時,要考慮和其它面的相互關系??悸塹秸靄拔锏惱逍蝸?。通過文字、圖形和色彩之間連貫、重復、呼應和分割等手法,形成構圖的整體。
  1、一個紙盒包裝,它的正面和反面成為主要展面。但是如果側面的寬度與主展面相等,也有時采用相同設計.成為完全一樣的“主展面”,不管什么角度都得到統一的感受。
  2、以正反面為主,側面展現商品的成份、功能、重量和使用說明、保存期限、各主管部門的批號等說明性的文字。從形式要素和構成方人上,要有所聯系又有所區別,產生節奏性的變化,并體現科學和質量的保證。
  3、以形象、文字、圖形和色彩跨面排列,把幾個面聯系為一個主體,一個大的“主展面”,而每個面的畫面也是完整的。這種設計在商店的陳列時,利用不同面的組合,形成為一個大的廣告畫面,達到強烈的視覺效果及宣傳作用。
  4、標貼的色彩設計離不開與容器的關系,離不開標貼之間的關系,離不開與頂蓋的關系。追求標貼底色與容器色彩的一致性,突出牌名和圖形。在女性化妝品白色的容器上,配上白色的標貼,以精致的線條邊框,典雅的黑色字體,顯得潔凈高雅;而黑色的白蘭地酒,配上黑色的標貼,強調標貼和容器的色彩對比,標貼底色運用金、銀、白、黑和其它比較飽和的色彩與容器拉開明度及色相的對比,造成強烈、活潑的效果。直接把名稱、商標印在容器上,也是一種方式。
  5、容器的標貼一般分為身標、胸標、腹標、頸標、肩標、頂標和蓋馬標等。一件容器上貼一至三個。標貼的形狀多種多樣,身標、胸標、腹標有扁形的、橢圓形的、長方形的,有根據容器形態所決定的形狀,也有圍繞著容器貼一圈的。標貼選用的多少、形狀和大小與容器的形狀有著很大關系。容器主要標貼一般指身標,胸標、腹標,三者按設計需要采用,因為相對言其面積最大。有的容器就用此標,與瓶蓋形成呼應。也有的容器,(主要指酒瓶),加上裝飾肩標和頸標,還有的把頂標、頸標、肩標連為一起,沒有胸標、腹標、形成主要標貼,形式多樣。
  6、包裝整體設計,還被運用在外包裝和容器的協調之上;外包裝和瓶貼采用相同的設計,只是構圖少許變動,兩者大的色調形成對比,但在牌名等字體上又作呼應;外包裝上出現容器的形象,而容器標貼上又重復外包裝的部分設計。總而言之,包裝設計要圍繞一個主題思想,從整體入手,從大處著
  有關專業人士給綠色包裝設計提出了6個方面的含義:
  1,包裝設計人員應盡量采用綠色包裝材料并設計長壽命的包裝材料,能極大地減少包裝物廢棄后對環境的污染。
  2,包裝減量化。在一些發達國家,不少超市鼓勵消費者使用能多次使用的尼龍購物袋,而少用一次性塑料袋,在包裝設計中使用的材料盡量減少,盡可能消除不必要的包裝,提倡簡樸包裝,以節省資源。
  3,包裝材料單一化。采用的材料盡量單純,不要混入異種材料,以便于回收利用。
  4,包裝設計可拆卸化。需要復合材料結構形式的包裝應設計成可拆卸式結構,有利于拆卸后回收利用。
  5,重視包裝材料的再利用。采用可回收,復用和再循環使用的包裝,提高包裝物的生命周期,從而減少包裝廢棄物。
  6,包裝材料的無害化?!杜分薨壩氚胺銜鎦噶睢飯娑酥亟鶚艉克劍ㄇ?、汞和鉻等),例如鉛的含量少于100PPM。我國也應以立法的形式規定禁止使用或減少使用某些含有鉛、汞、錫等有害成份的包裝材料,并規定重金屬允許含量。
[編輯本段]后現代包裝設計中的整體論及其應用
  Pentawards08獲獎作品現代包裝設計作為現代設計中的一個重要組成部分,它的發展歷程無不與現代設計的演變進程息息相關,無論是理論上,還是具體設計實踐,包裝設計時刻走在時代的前沿,表達設計新潮,體現設計主流。受后現代主義設計思潮的影響,包裝設計中一反現代主義設計簡潔的原則,強調設計的裝飾性,同時大膽采用鮮艷的色彩及醒目的文字,主張從傳統文化中吸收素材進行創作,追求一種風趣、幽默之感。因而后現代主義風格的包裝設計無統一的面貌,但融入了歷史主義、裝飾主義、折衷主義及隱喻設計等傾向。后現代包裝設計形式多樣,內容廣泛,它豐富了設計層面,推動了設計的發展。但它同時使包裝表現出凌亂、含糊不清,不講究統一和諧的特征。因此,本論文著重就格式塔心理學整體性理論如何運用到后現代包裝設計中,試圖加以分析論證,讓它如何在多樣化中保持一種整體秩序。
  格式塔心理學(Gestalt Psychology)是德國的一個心理學派別?!案袷剿?是德文“Gestalt”一詞的音譯,意思是組織結構或整體。格式塔心理學所說的形,是經由知覺活動組織成的經驗中的整體。
  格式塔心理學有以下基本觀點:
  首先,格式塔研究的出發點是“完形”,完形有三個特點:第一,整體性。它反對元素分析,強調整體組織。認為整體并不等于部分的綜合,并不是由若干元素所組合而成的。反之,整體乃是先于部分而存在并制約著部分的性質和意義。第二,完形,在其大小、方位等發生改變的時候,仍然保持整體性和功能不變,具有變調性。第三,完形是客體經過知覺活動組織成的整體,是客觀的刺激物在主體知覺活動中呈現出來的式樣。總之,人們在觀看的時候,物體內在的物理結構使人通過視覺形成了一種和諧一體的心理結構。即“異質同構”。
  其次,格式塔是一個力的結構。有中心,有邊緣,有重心,有傾向,有主次,有虛實,有對比,完形自發組織地追求著一種平衡,力的蘊涵、運動都圍繞著平衡進行。這種平衡,是力的平衡、動態的平衡。
  再次,格式塔從客體方面講,是結構;從主體方面講,是組織。格式塔的活動原則有兩個:簡化與張力。簡化就是以盡量少的特征、樣式把復雜材料組織成有秩序的力的骨架。簡化以分層、分類、忽略等多種方式,走向知覺上的動態平衡。動態平衡的基礎在于張力。點、線、面的結合,色彩的對比、過渡,其中蘊涵著內在的“傾向性的張力”。格式塔心理學理論不僅對現代心理學的發展提供了新的方法意義,同時對整個藝術領域尤其對設計藝術發展具有特殊意義。
  后現代標志著一個多方面的變化過程。它在科學、教育、文化等領域經歷了一系列根本性的變化。這些變化表明它是人類歷史的一個新的發展階段。
  下面我們來看看后現代主義的特征:
  第一,其社會特征是,現代社會是信息和科學技術膨脹和泛濫的新時代??蒲Ъ際躒〉昧嗽嚼叢街匾牡匚?通過高科技的力量符號化、信息化、復制化的人為的文化因素越來越壓倒自然的因素。
  第二,其知識特征是,一切知識都被數字化、符號化及商品化,不能數字化、計算機化的知識,幾乎不被看作知識。
  第三,其文化特征是,顛倒文化的原有定義,反對傳統標準文化的各種創作原則,揚棄傳統的普通化、總體化、同一性??隙閔⒒?、邊緣化、平面化、無深度,通過各種眩目的符號、色彩和光的組合去建構使人喚不起原物的幻想和影像,滿足感官的直接需要。
  第四,其心態和思維模式特征是,要表達的是一種不確定性、模糊、偶然、不可捉摸等精神狀態和思想品位。
  第五,其生活方式的特征是游戲式的生活。不再遵守傳統道德和規定的協調詳和的生活,寧愿在不斷突破傳統規定的叛逆性生活方式中嘗試各種新的生活方式。
  步入社會經濟繁榮昌盛時期,受后現代主義多元共存美學觀的影響,后現代對現代主義的“少就是多”的信條針鋒相對地提出了“少就是乏味”。包裝設計也呈現出從有序到無序、從整體到多元、從確定到不確定、從明晰到模糊的變化特征,向更富于人情味的、個性化的、傳統的、裝飾的、多元的方向發展。近年來在包裝藝術領域內,出現了很多奇異怪誕的包裝樣式和過度包裝的態勢,盡管其形態具有不確定和模糊性,結構又相互矛盾,材質和屬性也呈現出毫不相關的混合,圖形色彩文字也出奇的不協調,但這恰與后現代時期標新立異、追求廣告效應的精神不謀而合,與現代人喜新厭舊、求新求變的心理相呼應,從而受到了很多人的青睞和歡迎。由此,也使我們認識到了后現代時期包裝設計的思想,那就在于重視大眾通俗的、地區性的、多層次的情感、精神需求和愿望,突出包裝的人文和美學價值。
  后現代主義包裝的設計方法多樣,常運用變形、擠壓、疊置、重組、附加、裝飾等特定的處理手法來體現其文化內涵,其具體的形象特征在包裝的風格、樣式、圖形、色彩、文字、材質等各方面都能反映出來。
  后現代的包裝設計風格各異,設計形式多樣,從原始純樸的民俗民族包裝到先鋒前衛的現代創意包裝,從風格儉樸的傳統包裝到風格華麗,甚至豪華過度的包裝等等。即便是同樣的白酒酒瓶包裝式樣,也能設計成粗獷雄健或細膩柔美的兩極化風格。各式包裝都可以有大小、長短、寬窄的不同設計,以便于人們從中自由選擇,從而導致了包裝流行傾向的不確定、不明晰。
  Pentawards08獲獎作品—飲料包裝 在包裝的外形上,傳統的包裝方式和觀念也受到了挑戰和沖擊,只看白酒包裝,單從外觀造型看,就有或全包、或透明、或半遮半掩、或繁復、或簡約、或粗放、或狹長、或層層疊疊、或參差無序……充滿了強烈的個性化和多元化。
  而在包裝結構上,由綜合、清晰轉向分解、模糊。解構了以傳統立體構筑法設計成的鮮明結構,將平面造型與立體造型相結合,來重構包裝各部分的結構,使之具有自由、松散、模糊、突變、運動等反常規的結構設計特征,從而形成一種全新的視覺效果。
  包裝色彩(含圖形、字體的組合與變化)上存在低純度的自然柔和色與高純度的艷麗刺激色的重疊并行。有的通過異想天開的互斥色彩,來顯示包裝生動活潑的趣味性和戲劇性。此外,還通過在材料上運用層疊、組合、透明、肌理等設計處理,使色彩產生明暗有序漸變和無序變幻,為包裝增添無限意趣。
  在包裝材料上,也呈現出了明顯的多樣性、豐富性特征,這集中體現在材料的原料種類、形態結構、質地肌理和相互之間的組合對比上。有些設計師還創造性地常運用變形、鏤空、組合等處理手法來豐富材料的外觀,賦予材料新的形象,強調材質設計的審美價值。
  格式塔整體論在后現代時期包裝設計中的應用:
  1.多元化的認識
  盡管多元化的包裝使我們的生活變得絢爛多彩,個性十足。但包裝設計并不是多元素的簡單堆砌,以零亂、含糊為目的。因為雜亂無章、模糊不清不是后現代,它只是一種混沌狀態的后現代。后現代包裝并不是設計上的無政府主義,或隨心所欲的設計方法,后現代的包裝設計具有貌似零亂,實質則有內在的結構因素和總體性考慮的理性化特點。后現代是現代的繼承和發展,它不喜歡四分五裂的現代,而是向往一個超越多元性的新的整體性的現代。
  2.實現整體性原則的具體思路
  包裝設計用格式塔心理學的整體性作為方法論,但與現代主義時期包裝追求功能,力求簡約相比,它賦予包裝設計以新的組織原則。即在保持包裝功能第一的前提下,充分發展多個“部分”的裝飾性及內在的聯系。設計師們認識到,表現包裝的整體感與和諧感是十分重要的。他們根據直覺的觀察和對自己的視覺表現的自覺評價,以及受眾的反應得出結論:無論是設計師本人或是觀者,都不欣賞那種混亂無序的形象。一個格式塔很差的形象即缺乏視覺整體感、和諧感的形象,產生的視覺效果是缺乏聯系、細節零散而無整體性,破壞了人們的視覺安定感,給人的總的印象是“有問題”。這樣的視覺形象勢必為人們所忽視,乃至于拒絕接受。包裝作為一種視覺藝術,它必須是以具體而完整的“形象”這一獨特語言來傳情達意的。也就是說它結合了各種各樣的要素(造型、色彩、圖形、文字、材料、裝飾等)歸納為一個整體,互為影響,互為統一,并且與環境協調、與社會同步。消費者的好感一般直接來自包裝的造型、色彩、圖案、材質的感覺,這是一種綜合性的心理效應。以色彩來說,各人有各人自己喜愛和討厭的顏色,這當然是不能強求一律的,但也有共同點,比如女性大部分都喜歡白色與紅色、粉紅色,它們被稱為女性色,女性用品的包裝使用白色與紅色就能引起女士們的喜愛。而男性喜歡莊重嚴肅的黑色,黑色又稱男性色,男性專用品的包裝和黑色能得到男士的青睞。
  3.造型設計
  包裝的造型設計,主要指包裝的外部造型設計和內部造型設計的構成。成功的包裝設計,內外造型不僅追求平衡、和諧、統一,并且要傳達造型背后隱藏著的風格和寓意,即設計者努力營造的內容。
  在進入后現代時期,包裝設計形態呈現多樣化的局面。怎樣才能使包裝成為多樣統一的整體而不是各部分的相加或集中呢?格式塔整體性強調的是“部分相加不等于整體,一個事物的性質不決定于任何一個部分,而依賴于整體,這個從該事物整體中產生的性質,即所謂格式塔質”。格式塔是由視知覺活動(眼睛感官)組織成的經驗中的整體,它既然是一種組織或結構,就必須遵循一定的組織原則。具體表現在以下幾個方面:
  第一,鄰近因素,指距離較短或相互鄰接的部分容易組合成整體。在包裝中那些將一個面圍裹起來的線,具有簡潔性和連續性的輪廓線、朝向同一個方向因而看上去似乎有相同命運的線,也都傾向于被看成一個獨立的整體。第二,相似因素,指形狀方面有相似之處的成分,容易組織到同一個單位之中。即在一個包裝式樣中,各個部分在某些知覺性質方面的相似程度有助于使我們確定這些部分之間的親密程度,以此構成整體。
  第三,完形因素,是指對一個不規則、不完美的圖形,觀察者竭力想改變它,使之成為完整連續的整體。如何通過不完全的形造成更大的形式意味或刺激力,是包裝設計師創造能力發展的一個重要表現。真正有感染力的不完全的形,不是模棱兩可,是通過省略某些部分,將另外一些關鍵的部分凸顯出來,并且進一步使這些突出部分蘊含著一種向某種完形“運動”的“壓強”。這是運用了“張力”的運動使包裝的各局部形態構成整體。
  從格式塔整體性理論看,包裝內外結構的協調完整是由以上三條組合成完形的原則決定的。符合完形原則的組合顯示出和諧協調的特征,反之則否。
  后現代主義時期各種前衛的、開放性的設計思想向我們傳達了豐富的信息。后現代主義的設計通過一種看似隨意的方式,具有歷史感的、豐富的視覺藝術形式,深刻地表達了經歷過現代主義統治時期之后人的一種復雜的心理結構和審美的變化。后現代主義設計對包裝的運用,則實際上賦予了包裝以新的時代意義,拓寬了包裝的層面,更新了包裝的表現手法。在戲謔、歡愉和艷俗中,創造了新的藝術情境和設計語言。后現代時期包裝呈現出一種新舊交匯的裝飾形式和設計手法,體現了人們對包裝設計的新理解,具有強烈的個性化特征。希望格式塔心理學整體論在后現代時期包裝設計中運用的研究不僅對包裝設計理論的探討提供一定的理論支持,而且能對后現代時期包裝設計的實踐應用起到現實的指導作用。
[編輯本段]包裝設計的功能理念
  
1、安全理念

  確保商品和消費者的安全是包裝設計最根本的出發點。在商品包裝設計時,應當根據商品的屬性來考慮儲藏、運輸、展銷、攜帶及使用等方面的安全?;ご朧?,不同商品可能需要不同的包裝材料。目前,可供選用的材料包括金屬、玻璃、陶瓷、塑料、卡紙等。在選擇包裝材料時,既要保證材料的抗震、抗壓、抗拉、抗擠、抗磨性能,還要注意商品的防曬、防潮、防腐、防漏、防燃問題,確保商品在任何情況下都完好無損。
  
2、促銷理念

  促進商品銷售是包裝設計最重要的功能理念之一。過去人們購買商品時主要依靠售貨員的推銷和介紹,而現在超市自選成為人們購買商品的最普遍途徑。在消費者開架購物過程中,商品包裝自然而然地充當著無聲的廣告或無聲的推銷員。如果商品包裝設計能夠吸引廣大消費者的視線并充分激發其購買欲望,那么該包裝設計才真正體現了促銷理念。
  
3、生產理念

  包裝設計在確保造型優美的同時,必須考慮該設計能否實現精確、快速、批量生產,能否利于工人快速、準確地加工、成型、裝物和封合。在商品包裝設計時,應當根據商品的屬性、使用價值和消費群體等選擇適當的包裝材料,力求形式與內容的統一,并充分考慮節約生產加工時間,以加快商品流通速度。
  
4、人性化理念

  優秀的包裝設計必須適應商品的儲藏、運輸、展銷以及消費者的攜帶與開啟等。為此,在商品包裝設計時必須要使盒型結構的比例合理、結構嚴謹、造型精美,重點突出盒型的形態與材質美、對比與協調美、節奏與韻律美,力求達到盒型結構功能齊全、外型精美,從而適應生產、銷售乃至使用。常見的商品包裝結構主要有手提式、懸掛式、開放式、開窗式、封閉式或幾種形式的組合等。
  
5、藝術理念

  優秀的包裝設計還應當具有完美的藝術性。包裝是直接美化商品的一門藝術。包裝精美、藝術欣賞價值高的商品更容易從大堆商品中跳躍出來,給人以美的享受,從而贏得消費者的青睞。
  
6、環保理念

  現代社會環保意識已經成為世界大多數國家的共識。在生態環境?;こ繃饗?,只有不污染環境、不損害人體健康的商品包裝設計才可能成為消費者最終的選擇。特別是在食品包裝方面,更應當注重綠色包裝。
  
7、視覺傳達理念

  視覺傳達的本質特點在于簡單明了,過多的修飾內容只會造成互相干擾,使包裝主題難以突出,不僅影響視覺沖擊力,而且還可能誤導消費者的思維。根據視覺傳達規律,在商品包裝設計過程中,應當盡量除去無謂的視覺元素,注重強化視覺主題,從而找出最具有創造性和表現力的視覺傳達方式。
[編輯本段]現代包裝設計發展趨勢
  1)適合于環境?;さ穆躺吧杓?
  2)適合于突出商品個性化的包裝設計
  3)適合于電子商務銷售的現代商品的包裝設計
  4)安全防偽的包裝設計
  強化包裝設計的視覺效果和加強包裝印刷工業技術已成為打假維權行動中的一個有力的武器。我們可以在包裝設計中采用特殊紋理的紙張、特定的顏料與包裝設計工藝技術如全息圖像、正品檢驗封印、淺浮雕壓紋等來獲得特定的效果,使那些假冒偽劣商品因復制成本過度或效果不逼真,知難而退。因此包裝設計的創新方法與融匯高新科技成果的印刷工業技術強強聯手,追求精辟獨到的原創性和獨特視覺效果是未來包裝設計業可持續發展的又一方向。

 


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